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乡情遗韵入画来

  近来偶然看到一本焦墨山水画作品集,十分喜爱,因为这种画作时下并不多见。作者倾情焦墨画法,善用其表现山水乡情。这个胸怀淳朴求真之心,探索创作之道者,正是重庆实力派画家刘俊奇。
  刘俊奇,1956年生,祖籍四川泸州,现居重庆。他自小酷爱丹青并开始习画,30多岁起专攻焦墨山水,取法宋、元及现代名师,至今已有20余年。画家经历坎坷,受时代所限,未曾进过美术学院,仅在一家大型兵工企业从事过宣传工作。但他矢志不渝,倾情墨海,终于修得正果,自学成才,作品多次发表在国内一些报纸及专业书刊上,其艺术造诣深得领导和同行称赞。
  说起焦墨画,很多人可能不太熟悉。在中国画的诸多技法中,焦墨法是既古老又有难度的表现技法。与人们熟知的水墨画不同,焦墨画是以饱和的浓墨而不借助于水的渗化作用的一种画法,来实现画面的虚实、浓淡、干湿的层次变化,具有很高的欣赏价值。近代书画大师如黄宾虹、潘天寿、张仃、秦国健等在此领域都有建树。
  画如其人,俊奇兄为人低调,秉性率真,清寂寡言,不喜喧嚣,只醉心绘事,被同行亲切地称为“画痴”。他的与众不同之处在于,历代画家皆视焦墨画为畏途,而他敢用焦墨这一绘画语言来完成作品并成为自己一生最爱,这在重庆画坛可谓无出其右者。在其间的笔墨情趣中,他确立了自己的审美取向和艺术风格,其作品曾多次参加国内一些画展,深受人们喜爱,并被海内外爱好者收藏。1999年,在全国兴办的跨世纪之交书画摄影大赛中,他的画作《古镇图》荣获大赛铜奖;2005年,部分作品被文化部文化艺术人才中心编辑的《中华当代艺术家作品展览获奖作品集》收录;重庆广播电台“精彩人生”节目曾对他进行过专访;出版有《西部名家系列作品选——刘俊奇乡情遗韵》画集和多部合集,现为重庆西南书画院特聘副秘书长和画师、中国重庆诗书画研究院理事。
  俊奇认为,焦墨不仅仅是一种绘画语言,其中的意趣蕴涵中国道家哲理之光;焦墨画强调黑白的本色美、质朴美,素以为绚,不加粉墨。貌似单纯的黑白两色所产生的魅力,却是其他色彩所不能替代的,有更强烈的艺术感;焦墨山水画具有阳刚、凝重、沧桑感,比其他画法的作品更有震撼力,用好则能达到“干裂秋风、润含春雨”的效果,用不好,则乾枯墨死,形成火烧秸秆之象,因此需要极深的笔墨功力。焦墨山水画是由焦墨自身的特点,通过墨色和线条的变化灵活掌握,在反复练习中形成。用纯焦墨作画,则可以放笔直下,不受水多少的干扰限制,对纸张也无过高要求,利用墨色和线条的变化,一心一意在虚实刚柔的尽情表现中发挥用笔,既可痛快肆意地表现情怀,又可使笔形、笔意得以充分张扬。画得到位,既可清新雅逸、深厚华滋,又显高雅古朴、新风浓郁。
  传统山水创作多以临摹古人为主,而俊奇则重在写生;也不同于大多画家寄情高山大河的壮丽风景,而他对巴渝的老旧街巷、西南古镇、少数民族村寨情有独钟,并为此投入大量的精力和感情。为收集素材,激发灵感,创作更多完美的作品,他经常外出采风,深入渝湘黔桂等地、古村(镇)以及少数民族栖息地的传统民居及吊脚楼写生,积累了丰富的原生态绘画素材,锻炼了对生活的敏感,进而创造艺术的美。他通过十几年的研习,博采众长,将自然景象化为艺术形象;同时在继承中国传统国画的基础上又汲取了西洋素描、透视、写实的造型手段,创造出了独特风格的焦墨山水,从而形成了高雅、古朴、润泽、秀美的绘画风格,升华了人生艺术的境界。
  俊奇创作倚重传统焦墨的干润黑拙,浓淡虚实笔法,又汲取民间艺术养分,其作品看似白描,其实不然,而是笔力遒劲,画面空灵,笔触苍健,风格朴拙,内涵丰富,独树一帜的焦墨画。其焦墨山水,纵横取势,通过大小、轻重、浓淡、疏密、聚散、收放、刚柔的变化多端的线条写物描形,构图往往截取自然景物中最能打动自己的一部分,所现景物,峰峦涧壁,苍松雾霭,云栈古亭,尽在抑扬往复的笔势、笔迹中显现其理其形,但觉郁勃之气扑面,山川之中爽爽而有风声、泉鸣,给人一种自由、自然的情态。其画作具有鲜明的时代气息,正符合当下社会一种宽松、开放的审美心理趋势。
  他的焦墨山水,既有跌宕起伏、山奔云走、浩瀚苍茫的高山大壑,又有淳朴自然的古镇村寨和别致峻美的吊脚楼。他画的不仅是眼前的风光,更是雄奇而苍茫的胸中丘壑;不是古人幽寂枯老、萧条淡泊的情致,而是万象森罗中的无言大美。他彻底摈弃了色彩,代之以极尽变化的渴笔焦墨,以笔法主导,在笔法中实现墨法,既有小笔皴斫的精到细微,又有大笔勾勒的恣纵畅达,还有焦墨渴染干擦的含蓄。他充分发挥了黑与白,大与小笔触、笔法线条与凹凸块面的对比,这一切又都化入一气呵成的笔势中。
  他的画作多以构图饱满,但满而不堵,布局于密中求疏,利用泉水、溪流、水面、烟霭等打破密实的山峦岩壁;利用各种树木、草丛的穿插,使画面产生节奏的变化。画法上又用干笔焦墨勾画山峦、岩石、峭壁及林木杂卉,用笔时顺时逆、曲折、顿挫,变化无穷。丰富的苔点应用,使画面莽苍、郁茂雄秀,深邃而幽浑。此种的画法是在观察自然、感悟自然中形成的个性。
  近年来,俊奇的焦墨山水成就斐然,代表作有《山城遗韵》《巴渝人家》《侗乡春早》《古镇遗韵》《江安老屋》《老街》等。远看,山体峥嵘、气势宏大,虚实相生、层次分明,布局合理、错落有序;近看,石桥坚挺、老树嵯峨,笔墨老练、精致细腻,形神兼备、风格迥然,乡土风情浓郁,讲究人与自然的完美结合,神韵畅达、意境深远,很有情趣,给人以身临其境、流连忘返、回归自然、返璞归真的心灵震撼,体现出诗情画意的艺术理念,其风格独一无二,有浑然天成的意趣美和永不褪色便于长期收藏的特点。
  虽然焦墨在中国画领域曲高和寡,但俊奇至今仍坚持用这种局限性极大的墨法创作山水画,近年又独辟蹊径尝试淡彩设色焦墨的画法,即以纯焦墨完成基本画面后,略施淡彩,焦墨与色彩相互融合,会产生很微妙的视觉效果。这种画法犹开新面,虽然融入色彩元素,但仍然不失焦墨本质,却丰富了焦墨技法,进一步体现了中国焦墨山水画的崭新风格。
  以墨立言,用笔抒怀。画了多年的画,刘俊奇始终对自己不甚满意,这也给了他仰望艺术之巅的动力,于是至今不忘初心,躬耕不辍,继续书写着一位心怀真性情、胸容大河山,有艺术理想与文化追求的艺术家的精彩人生。

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